11月4日，《China Daily》（中国日报）周末特刊头版头条刊发了题为《From rubble，art and new life spring》（棚户区里生根发芽的艺术和新生）、《Land of the peach blossom beckons once more》（重现桃花源）的两篇报道，从艺术介入城市升级的视角，以常德鼎城江南临江棚改项目为报道对象，代表中国向全球推介了中国城市建设中好经验、好做法。

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他们是谁？

未来新江南的规划图

江南城发依托常德市委市政府关于“开放强市，产业立市”以及鼎城区人民政府关于“抢抓新机遇、建设新江南”两大背景而成立，承担着江南城区临江片区的棚户改造项目。

新建成的右岸艺术中心

 江南城发正在以践行桃花源的现代理想城市的理念，在鼎城区打造功能多元，格局开放，独特魅力常德CBD中央活力区----右岸城，并以文化艺术为引导，全面升级城市更新理念，力争成为全国棚户区改造升级示范样板。面对未来城市发展，在现有基础上如何提高城市的品位和温度，右岸文化艺术中心应运而生。

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他们在做什么？

中央美术学院的艺术家邀请居住在棚户区的居民写下他们的愿望，并把收集的愿望刻在废弃的砖料上

提到棚户区改造，大概会有很多人想到“钉子户”、废弃房屋和杂乱的环境。但是江南城区临江片区的棚户改造，则充满着艺术与活力——回忆与思念，应该是大多数人想起自己被拆的老屋的最大感触。

他们，就是这样一群为原住民保留回忆的人——

参加艺术驻留计划的这群艺术家们，通过创作与日常生活息息相关的作品，保存棚户区原住民几十年来生活在此的共同记忆……

艺术家胡泉纯的学生用废弃的街道门牌装饰渔船的表面

棚户区所处的鼎城区临着沅江，过去曾经是一个繁华的渔村。中国著名作家沈从文在文章《常德的船》里，描述了无数大小船只在这里停泊的场景，反映出这个地区曾经的繁荣。

作为曾经著名的渔船码头，渔船在该区域司空见惯。于是胡泉纯决定用收集的废弃门牌装饰一艘木制渔船的表面。看到这些门牌，其中有一些还是他们所熟识的邻居家里的，原住民的回忆被勾起。他们主动找到艺术家们，要求把自家的门牌也放上去，并询问艺术家是否可以做跟自己家相关的艺术品。

艺术品《封存》用原住民家庭的建筑垃圾铸成水泥立方体，上面标注着家庭地址  

棚户区居民的参与热情在看到艺术家们的另一件作品时再次被激发 。那是一个四四方方的水泥立方体，用被征收房屋剩下的建筑残骸浇灌而成。已经搬家离开的住户扔掉的旧家具，老物件和一切废弃物品都可以放进这个立方体中封存起来。立方体上还刻着所属住户的精确地理位置，以纬度和经度标明。这些立方体未来可能将会用做新城公共空间的凳子，作为原住民曾经居住于此的一段历史见证。

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他们为什么要这么做？

艺术家每天都在记录棚户区居民的日常生活  

艺术家赵明今年3月份到常德，那时拆除工作刚刚开始。她说，许多居民对周围发生的事情感到担忧，对未来感到焦虑。被征收的第一批家庭大多选择迁往其他地区。但是，随着艺术驻留项目完结，艺术中心的展览对外开放，愿意留下的人越来越多。他们想在艺术中寻找曾经的记忆，而拒绝让回忆就此消逝。

艺术家给即将离开的居民们拍他们与房子的最后一次合照

“这不只是除旧房子，建新房子那么简单，而是要关注住在其中的人。”

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刘辉：人们为什么要留下来？

常德市江南城市发展有限公司总经理刘辉说，在计划修建新城时，他们一直在反复思考一个问题：人们为什么要留下来？

“随着中国城市化进程的深化，我们常见的情况是简单粗暴地在旧楼原址上建新楼。但在常德的棚改项目上，我们想要避免这一点，也一直在考虑应该保留什么以及为什么要保留。” 

刘辉介绍说，过去几十年来，中国的城市化进程经历了两个阶段。第一个阶段是计划经济时代，城市以建设工厂和企业为中心。 第二个阶段是2010年以后，产业园区驱动城市发展。 “但我们采取了一种方法，城市升级过程中优先发展文化、艺术和自然生态。”

他们不是不管不顾，

任其房屋被拆除，

而是一群主张自己，寻找自己，

探寻新家园的人！

点赞——为我们的新江南！

（文章整理自：中国日报、江南城发）

文章来源：鼎级传媒

原文链接：https://mp.weixin.qq.com/s/oN85p6N84PNR4ITyMkAV2Q